路易的哥哥（卡塞尔饰）拒绝感受任（rèn）何快乐，以（yǐ）免他（tā）的（de）愤怒消散。他的妹妹（Seydoux）想象了一个梦想（xiǎng）版的路易斯，她既崇拜又憎（zēng）恨。他的嫂（sǎo）子（歌迪（dí）亚（yà））是最有同情心的，但即使（shǐ）是她也不（bú）相信路易斯的（de）回归（guī）。演（yǎn）员阵容中（zhōng）还（hái）有Nathalie Baye饰演的（de）家（jiā）庭（tíng）女（nǚ）家长，她求助于Louis来治愈家（jiā）庭（tíng）中的固化纽带（dài）。

卡塞尔被要求自始（shǐ）至终都要生气。Seydoux只是焦虑。科特（tè）拉（lā）德只是紧张。至少，Baye被要（yào）求做更（gèng）多的事（shì）情；但即（jí）使是她，似乎（hū）也只把她（tā）的儿子看作是一种（zhǒng）治疗其他两个孩子（zǐ）的方法（fǎ）。

也（yě）许对于那（nà）些家庭生活确（què）实有毒的人来说，这（zhè）里（lǐ）有一些东（dōng）西可以收（shōu）集，也许这是（shì）一种承认，有时你不应该再回家了（le），但（dàn）对我来说，这（zhè）是（shì）一件痛苦的（de）事。

这是我看过的第一部由泽维尔·多兰编剧和（hé）导（dǎo）演的（de）电（diàn）影。我永远不会放（fàng）过任何人（总是（shì）有希望的（de）！），但我可能还需要（yào）一段时间才能再次（cì）走进多（duō）兰的（de）家。

为了（le）希望这最后一次可能会有所改变，一个男人试图向（xiàng）疏（shū）远的家人宣（xuān）布（bù）他即将死亡。然（rán）而，每个人都（dōu）沉浸在自己（jǐ）的奇观中（zhōng），所（suǒ）以我们只有机会看（kàn）到他是如何影响其（qí）他人的生（shēng）活的。

事实上，这是一个好主意（yì），让我（wǒ）想（xiǎng）起了（le）兰奇莫斯的阿尔卑斯山，但处（chù）决（jué）令我毫无情（qíng）绪。这些独白（bái）真的很（hěn）尴尬，尽管我理解他们的目的（de）是（shì）强调每个人都（dōu）只关心自（zì）己，但我仍然认为（wéi）这（zhè）一信息可以更自然（rán）地传达出来。此外，没有人如此自我意识（shí），即使是说法语（yǔ）的人。

我喜欢他在“幸福”的家（jiā）庭（tíng）团聚中逐渐恶（è）化的样子；就好像他是因（yīn）为亲（qīn）戚的疏忽而（ér）生（shēng）病了，事情越大，他看起来就越虚弱。

其他人的戏剧（jù）也很容易理解（jiě），只是一点都不感（gǎn）人（rén）。也许是因为我也只关心自（zì）己。嗯，值得深（shēn）思。

我可以看到有各种（zhǒng）心理问题的人看到这一点，这会（huì）引发很多对他们不利的事情。也（yě）许对他们发（fā）出“触发”警告是值得的。

我对多兰的天才充（chōng）满信心，得到了超乎预期的（de）回（huí）报。这部电影和杜（dù）兰（lán）之（zhī）前创（chuàng）作的任何作品一样精（jīng）彩。他曾在采访中表示，第一次（cì）读拉加德（dé）的语言（yán）——对我来说也是（shì）令人讨厌的——并没有给他留下深刻（kè）印象，但他在第二次（cì）随机阅（yuè）读中发现了它的力量。我很感（gǎn）激他（tā）这样做（zuò）了，他现在（zài）通过一（yī）些真正出色的表演与观众（zhòng）分享了这（zhè）一发现。

第（dì）一个场景以（yǐ）主人公路易斯（加斯帕（pà）德（dé）·尤利尔（ěr）饰）的（de）叙述确（què）立了（le）一切，他（tā）是一位成功的（de）作家，十年来第一次飞去见他的家（jiā）人。路易斯快死了。多兰用（yòng）阴影的闪电和帽子遮住了尤利尔的脸，并利用特写镜头，让你无（wú）法准（zhǔn）确地感觉到他的脸。在接下来的路易一（yī）家的场景中，焦点继（jì）续保持，但随（suí）着电影（yǐng）的进展（zhǎn），焦（jiāo）点逐渐转移。

迎接（jiē）路易斯的是（shì）他奢侈的母亲玛（mǎ）蒂娜（Nathalie Baye饰），他冷漠冷漠的妹妹（mèi）苏珊娜（Léa Seydoux饰（shì）），他的（de）哥哥安（ān）托（tuō）万（wàn）（Vincent Cassel饰），以及安托万害羞（xiū）的妻子凯瑟琳（Marion Cotillard饰）。

多兰倾（qīng）向于在他的（de）作品中描绘极端（duān）的个（gè）人冲（chōng）突，将他极具戏剧性、色（sè）彩丰富且总是独（dú）特的（de）视觉效果与原始脚（jiǎo）本结合起来，这些原始脚本似乎是英格玛·伯格曼最佳（jiā）作品的（de）渠道。这也出现在“Juste la fin du monde”中。

如果你（nǐ）看这部没有声音的电影，你可能会把（bǎ）它误认为是一（yī）部普（pǔ）通的-如（rú）果拍摄和表演都非常好的-剧情片，讲述了一个家庭因旧（jiù）伤和（hé）冲突而（ér）团结在（zài）一起，并接管了场景。这确实是（shì）这（zhè）里的基本情（qíng）况，但对我来说，这段对话很难从一本书的（de）书页中理（lǐ）解，它让（ràng）我（wǒ）知（zhī）道了什么是（shì）没有（yǒu）说的（de）。因（yīn）为即使（shǐ）极端情绪占据了角色并爆发出来（lái），他们仍然无法彼此交（jiāo）流。人们期望（wàng）表（biǎo）达（dá）充分、真诚、愤怒的诚实的台词，通过尴尬甚至令人费解的（de）对话表达出（chū）来，这只暗示（shì）了这些人显然陷入困境的历史（shǐ）。

路易虽然举止温和、和解，但对他的家人（rén）来说，似乎是（shì）一种危险的（de）催化剂，他们都（dōu）在为（wéi）自己的巢（cháo）穴辩护。这（zhè）是（shì）无尽的迷（mí）人和（hé）销售如此好的演员，他们每个人都很了不起。这个标题变得有点讽刺意味，因为（wéi）路易（yì）斯似乎很（hěn）快就发现自（zì）己即将去世是他严重失调的家（jiā）庭中的（de）一个小问题（tí）。他与凯瑟琳、另一个局外（wài）人和一（yī）个他在此之（zhī）前（qián）从（cóng）未见过的人（rén）建立了（le）联系，在这一（yī）天（tiān），整部电影都（dōu）在（zài）发生。凯瑟琳问路易：“还有多（duō）少时间？”这（zhè）个（gè）问题（tí）加上路易的第一任（rèn）男友因“癌症”去世一事，构成了艾滋（zī）病流行的致命（mìng）背景。

乍一看（kàn），“Juste la fin du monde”可能看（kàn）起来（lái）像（xiàng）是一场（chǎng）情节戏剧化的（de）呐喊比（bǐ）赛，看起来毫无重点，毫无目标，但我最终发现（xiàn），由于它对真实的人（rén）物形象的持续厌恶，它迫切令人信服，甚至（zhì）具有（yǒu）洞察（chá）力。

拉（lā）加德于（yú）1990年创作了最初的剧本，据说是为了检验自己的（de）死亡。他当时已经奄奄一息，最终于1994年死于艾滋病（bìng）。剧本中噩梦般（bān）的（de）重逢有一个感人的层（céng）面，因为我们感觉（jiào）到路易斯（sī）需要全身心投（tóu）入，重新发现（xiàn）自己的童（tóng）年和青春期，甚至让（ràng）自己（jǐ）确信，他已经疏远的家庭在他（tā）离开后（hòu）能够生存。死亡总是存（cún）在的，它并没有使个人冲突变得微不足道（dào），反（fǎn）而提升了个（gè）人（rén）冲（chōng）突，因为对于那些没有真正生活的人来说，死亡是最有（yǒu）活力的时刻。

一到家，他的家人、母亲、哥哥和妹妹就（jiù）来（lái）迎接（jiē）他（tā）。文（wén）森特·卡塞尔（Vincent Cassel）饰演的哥哥安托万（Antoine）似乎对（duì）生活中的愤怒有（yǒu）过之（zhī）而无不（bú）及（jí），但嫁给（gěi）了玛丽昂·歌迪亚（Marion Cotillard）饰演的害（hài）羞女孩凯瑟琳（Catherine），这一点完全令人信（xìn）服。整个一（yī）天都（dōu）是以（yǐ）线性的形式进行的，角色们跌跌撞撞，似乎总是处于（yú）崩溃的边缘。

这（zhè）是一部不容易看的电影，因为（wéi）紧张气氛可（kě）能（néng）会（huì）让人不舒服，但这（zhè）使它成为一部更（gèng）好的电（diàn）影。这（zhè）是真正的“艺术之家”，因为它走（zǒu）了一条不同（tóng）于以往的道路（lù），并正在成（chéng）为泽维（wéi）尔·多兰（Xavier Dolan）受欢迎的商（shāng）标（biāo）。

如果你喜欢他之（zhī）前的任何一部电影，那么你很可能已经在这部电影上大（dà）卖了，如果（guǒ）你对他（tā）是（shì）新的，那么关掉任何期待，让这部电影渗（shèn）入你（nǐ）的心灵（líng），这将是值得的努力。

同样主演的还有Nathalie Baye、Vincent Cassel和Marion Coillard。这是基于游戏（Jean-Luc Lagarce），所以主要是（shì）这四个人，在一场被称（chēng）为试图（tú）与亲（qīn）人重（chóng）新联系的苦战中。

我想说，以目前的（de）形式，这将是一部非常有趣（qù）的20-30分钟的短片。但时间延长到（dào）了97分（fèn）钟。制作者很（hěn）少关心营造气氛或让文本呼吸并找到它的自然节奏，因此故事永远不（bú）会真正变得可（kě）观看（kàn）。

最初的大（dà）约25分钟实（shí）际上（shàng）几乎（hū）让人难以忍受（shòu）——只是打架（jià）和侮辱（rǔ）。这种不停的恶毒（dú）没有（yǒu）节奏或韵律，他们几（jǐ）乎不（bú）会说任（rèn）何有趣的话（huà）。这是（shì）（这部分（fèn））故事的一点，但仍然让你疲惫不堪（kān）。老实说，没有。

从本质（zhì）上讲，这部电影根本不是关于（yú）关系的，而（ér）是关于接受死亡或人类对死亡的恐惧的（de）象征性概述，有人会说，这是我们一切（qiē）背后（hòu）的主要（yào）动（dòng）力。

每一个家庭成员都代（dài）表着（zhe）一个不同的悲（bēi）伤阶段，因为他们知道（dào）无法逃避不（bú）可避免的事情。故事的不（bú）同部分贯穿了整个过程。

这样写，听（tīng）起来很（hěn）有（yǒu）趣。从（cóng）概念（niàn）上讲，这就是（shì）。但对我来说，制作者们（men）找到了一种最（zuì）令人厌（yàn）烦的方法来解开它。尽管如此，我还是喜欢艺术的插曲（qǔ）和结尾。

这（zhè）是我看（kàn）过的第一部多兰（lán）电影，当然也引起（qǐ）了人们（men）对他的（de）前作的兴（xìng）趣（qù）——这是他自编自导的第六部长（zhǎng）篇电影，而这（zhè）个家伙到（dào）月底才28岁！