悲伤、难以观看、紧张（zhāng）、阴郁、现（xiàn）实（shí），绝对不适合所有（yǒu）观众。一部（bù）敏感的电影，有令人难以（yǐ）忍受的酷刑场景和对二（èr）战后（hòu）波（bō）兰的（de）深刻（kè）描绘。不（bú）要期（qī）望笑得太（tài）多，因为这是令人震惊和反（fǎn）感的。美丽，难忘，可惜它没有（yǒu）在法国上映。

一位（wèi）波兰笔友向我推荐了二战后波兰严峻而支离破碎的局势（shì），特别（bié）是关（guān）于马苏里亚少数民族的局势。这是一（yī）部相当残酷的电影，描绘了一名（míng）前士兵在（zài）经历了两次深刻的创（chuàng）伤后，与寡妇一起寻找和平与孤独的（de）斗（dòu）争。这（zhè）是一（yī）个很难将任何形式的简洁融入其中的主题，这（zhè）部电（diàn）影友好地试（shì）图在凄凉与希望（wàng）之间取（qǔ）得平衡——叙事有点（diǎn）曲折，可怜的罗斯尽管名字叫（jiào）罗斯（sī），但感觉（jiào）有点像（xiàng）次要角色（sè）——但波茨坦协议的人类后果和战后波兰人（rén）民的生活现（xiàn）实（shí）在英（yīng）国鲜为人知，所（suǒ）以我（wǒ）最终（zhōng）很高兴看到了它

“战（zhàn）争就（jiù）像一场（chǎng）火，”《战争艺术（shù）》中（zhōng）说，“如果你不（bú）把（bǎ）它扑灭，它就会自行燃烧。”第二次世界大战的（de）大（dà）火在战（zhàn）争结束很久之后（hòu），在（zài）波兰东北（běi）角的马苏里亚闷烧。对于像Rose这（zhè）样（yàng）的无辜者来说，生活尤其艰难。Rose是一（yī）位讲德（dé）语的人（rén），他的（de）军人丈夫在战斗（dòu）中牺牲了。胜利的俄罗斯人和波（bō）兰人把（bǎ）这些女人当（dāng）作被征服的敌（dí）人。独（dú）自一人在马铃薯农场，当塔德（dé）乌什遇（yù）到罗斯时，她正处于死亡的（de）边缘（yuán）。塔德乌什在妻子被残忍谋（móu）杀时逃离了波兰陆军（jun1），他没有心（xīn）情看到（dào）另一个女人遭受（shòu）这样（yàng）的（de）痛苦（kǔ）。他留下来是为了尽最大努力保护（hù）罗斯（sī），同时也是为了照顾自己破碎的心。Rose和Tadeusz在森林（lín）中（zhōng）一个（gè）原始的湖中游泳，重温（wēn）过（guò）去的快乐（lè）时刻（kè），种植（zhí）土（tǔ）豆（dòu），并试图从灰（huī）烬中塑（sù）造一个光明的未来，但战争、暴力和虐（nuè）待的火焰并没（méi）有那么容易熄灭。

看起来很真实。。。我（wǒ）差点（diǎn）忘了是电影。

比许多战斗故事（shì）更（gèng）可怕。因为它只代表了一个关于（yú）看（kàn）待（dài）他人方（fāng）式的诚实（shí）证词。因为它是（shì）定义每个（gè）时期的众多仇恨（hèn）故事之一。因为（wéi）这只是一个关于一个（gè）女人和（hé）一个男人（rén）的故事，以及一个有规则（zé）、恐惧（jù）、沮丧和（hé）正义定义的地区战争的结束（shù）。而这对罗斯来说就不一（yī）样了。因为这并（bìng）不完全（quán）是（shì）一个案例或过去的片段，也（yě）不是一个单身女性脆弱的例子。但描（miáo）绘了当下（xià）深刻的一面（miàn）。这就是它的基（jī）本美德——成（chéng）为一（yī）个关于人（rén）的故（gù）事。与英（yīng）雄行为无关，与生存方（fāng）式无关。只有一（yī）个不（bú）重要的（de）故事保留了历（lì）史书中的字根。

《玫瑰》符合（hé）第二（èr）次世界大（dà）战中波兰烈士故事的悠久传统。尽管对这（zhè）场战争的（de）更现代的描述有一些（xiē）新的褶皱，比如曾经（jīng）令人不安地承认波（bō）兰与苏联（lián）和纳粹的合作者，但主人（rén）公的基本故事以及他们如何融（róng）入波兰的叙事仍（réng）然是一样的。故事的焦点往（wǎng）往仍然（rán）是（shì）一个人，一个利（lì）他主（zhǔ）义（yì）者（zhě）和殉道者，在一个利欲主义没有（yǒu）答案的世界里挣扎求生。

《RÉa》是一部大（dà）预算的波兰电影，故事发生在第二（èr）次（cì）世（shì）界大（dà）战之后，当时波兰的（de）德国社区正（zhèng）面临共产党的报复。电（diàn）影院（yuàn）里坐在（zài）我旁（páng）边的那（nà）对（duì）夫妇一（yī）直在窃（qiè）窃私语，这很令人（rén）厌烦——几乎和（hé）电影中的多个强（qiáng）奸场景一样令人厌（yàn）烦。许多德国女性确实在红（hóng）军手中遭受了性暴（bào）力，但我真的不认为有必（bì）要经常表现出来——即使大多数场景（jǐng）都非常迅速，没（méi）有一个（gè）是挑逗性的。它（tā）破坏（huài）了原本很好的（de）人性化戏（xì）剧。展示一个这（zhè）样的场景，以确定（dìng）角（jiǎo）色所（suǒ）遭受的（de）痛苦，是可以接受（shòu）的——展示多个这（zhè）样的镜头，尽管是无（wú）意的，但过于（yú）偷窥，IMHO。

寒冷、刺耳、苦（kǔ）涩（sè）。只有证（zhèng）词。一个时代的反映。或者只是（shì）一个普通故（gù）事的画面（miàn）。一（yī）个女人。一个男人，战争的结束。其他的（de）开始（shǐ）。农场。以及恐惧（jù）、希望和喜（xǐ）悦的混合（hé）。它不仅（jǐn）仅是一部电影（yǐng），更是一（yī）次（cì）现实的旅行。情绪、紧张和灰色的细微差别（bié）。没（méi）有别（bié）的（de）。只有一部分（fèn）来自东方。以（yǐ）及不同的历史（shǐ）教训。因为一切都是证据。用完美的乐器，带（dài）着不原谅（liàng）的欲望，呈现的（de）不是一场（chǎng）个人悲剧，而是一片（piàn）可（kě）以是马苏里亚、布科维纳、科索沃或（huò）阿尔萨斯的土地的（de）苦难。一个女（nǚ）人，一（yī）个男人，一个来（lái）自宣言的（de）爱情故事（shì）和一场战争的痕迹。比（bǐ）如记住。像低沉无声的（de）哭泣。或者只是，像证词（cí）一样。来（lái）自一个为未来埋下种子的过去（qù）。