主要受访者（zhě）（包括达琳·洛夫）都（dōu）是讨人（rén）喜欢的非裔美国女性，她们有着迷人的（de）人（rén）生（shēng）故事，讲述了她们的（de）才华所带来的明星欲望。有些（xiē）人在做自己（jǐ）喜欢（huān）的事情时感到满足（zú），同时又（yòu）相对隐姓埋名。在一个相（xiàng）当（dāng）疯狂（kuáng）的行业，他们缺乏自我狂可能是（shì）阻（zǔ）碍明（míng）星（xīng）地位（wèi）的一个（gè）因素。

所有受访（fǎng）者（名人（rén）和（hé）非名（míng）人）都（dōu）非常雄辩地描述了表达他们天赋的精（jīng）神需（xū）求。这增（zēng）加（jiā）了这种体验的（de）美感，这种体验已经达到了很高的水平，其中包括60年（nián）代、70年代（dài）和80年代一些最佳音乐体验（yàn）的精彩片段。

这（zhè）部电影传（chuán）达了一个（gè）信息，即所有的人才都（dōu）应该尽可能达到最（zuì）高水（shuǐ）平。一方面，这是非常有（yǒu）希（xī）望的（de）。但另一（yī）方面，这是相当天真的，因为（wéi）有许多其（qí）他天（tiān）才甚至无法获得本片主（zhǔ）题（tí）的认可（kě）。但总的来说，《距离明（míng）星20英尺（chǐ）》是近年来最好的纪录片之一。

所有这些女性都是行（háng）业内真（zhēn）正的巨头。

轻松愉快的手表（biǎo）。

斯汀（tīng）的一个（gè）观察触及了问题的核（hé）心，他说天（tiān）才歌手和明星之（zhī）间的区别（bié）取（qǔ）决于环境、运气、命运。。。不管怎样，但最好的人会处理它（tā）。他并不苛刻，只是接受只有极少数人具备成为明星的能力。或者也许他是说（shuō），最好的是那些生存下来并过上好日子（zǐ）的人（rén）。

我们（men）向那（nà）些没（méi）有这种完整（zhěng）性的（de）人展示了内（nèi）心的（de）伟大和失败（bài）的痛（tòng）苦。最（zuì）后，这是令人悲伤的，但没有什（shí）么能从（cóng）表演（yǎn）者的承诺中带走（zǒu），因为他们的脸在荣耀的记忆中发亮，或因（yīn）绝望而变（biàn）得空白。正如一位男士所说，如果（guǒ）你迷上了音乐（lè），你（nǐ）就完蛋了！

Gimme Shelter的表（biǎo）演让人感（gǎn）慨（kǎi）万（wàn）千，但（dàn）有两个（gè）特别强大的（de）时刻：最初的歌（gē）手（shǒu）说她决定（dìng）“把他们吹（chuī）出这个房间”，以及她声（shēng）音裂缝（féng）的孤立轨迹，后来的歌手压倒（dǎo）了现场观众。

这是很多信息和很（hěn）多不（bú）同的（de）人。有很多大人物和知名面孔。有很多故事和歌曲。前半部分更像是一个精彩的幕后片段。这（zhè）没什么错，但确实有点重复（fù）。整个流程确（què）实允许时间流来提供一般的备（bèi）份（fèn）歌唱（chàng）的整（zhěng）体故（gù）事（shì）。下半部分讲述了一些女孩试图独自完成任务，这部分很有趣。

这里（lǐ）的许多名人都在谈论支（zhī）持歌手的现（xiàn）象——米克·贾格尔、大卫（wèi）·鲍伊、斯汀和布鲁斯·斯普林斯（sī）汀的每个人都（dōu）在理（lǐ）论上阐述背景歌手在专辑（jí）中的（de）重要性，以及将音乐家与明（míng）星区分开来（lái）的一小步/一（yī）大步。事（shì）实（shí）上，其中一些女孩在背景（jǐng）中比在聚（jù）光灯下更自（zì）在（zài）。当然，当（dāng）承诺和（hé）计划无法实现时，会有一种野心（xīn）的刺激，但也会有挫败（bài）感（gǎn）。他们（men）中的（de）许多（duō）人在这一（yī）领域非常出名，以（yǐ）至（zhì）于他们总能找到工作，但（dàn）更多的人遭受了羞（xiū）辱、欺骗（piàn）和音乐潮流的快速变化（huà）。最吸引人的是我一直想知道的事情（qíng）——这些伴唱歌（gē）手中（zhōng）的一（yī）些（xiē）人（rén）对（duì）上帝是诚（chéng）实的，他们比许多独（dú）唱歌手（shǒu）要优秀得多。

贝蒂·米德勒（lè）（Bette Midler）在描述20世（shì）纪（jì）50年代的音（yīn）乐行（háng）业时发表了一个有（yǒu）趣的（de）声明（míng），在20世（shì）纪60年代早期，支持歌手（shǒu）无（wú）一（yī）例外都是白人、甜美和欢（huān）快（kuài）的声音，直到菲尔·斯佩（pèi）克特（Phil Spector）和整个女孩团（tuán）体现象最（zuì）终在现（xiàn）场迎来（lái）了强（qiáng）大的黑人（rén）声音（yīn）。这是伟大的达琳·洛夫（Darlene Love）出现在照片中的地方，她是一位传奇的背景歌手，从那时起，其他（tā）人都站在她的肩膀上——尽管（guǎn）当她（tā）的（de）热门单曲在电（diàn）台播放时，她是贫（pín）穷和匿名的（沦落到打（dǎ）扫房（fáng）子），但（dàn）像布鲁斯（sī）·斯普林（lín）斯汀（tīng）（Bruce Springsteen）和史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）这样的人都（dōu）注意到了背景中的那个女（nǚ）孩。纪录片还讲述了其他声音的命运（yùn），如梅布（bù）尔·约翰（雷·查尔斯背（bèi）后（hòu）的前（qián）蕾（lěi）莱特）、前（qián）伊凯特·克劳迪（dí）娅（yà）·伦（lún）尼（ní）尔（Ikette Claudia Lennear）、梅（méi）丽·克（kè）莱（lái）顿（Merry Clayton）和塔塔·维加（Tata Vega）（在（zài）《紫色》中演唱），以及沃特斯（sī）家族（The Waters Family）（在所有可能的项目（mù）中演唱）等人，直到现在与朱迪斯·希尔（Judith Hill）（迈克尔·杰克逊（Michael Jackson））在一起（qǐ），丽莎·菲（fēi）舍尔（Lisa Fischer）用（yòng）克里斯（sī）·博蒂（dì）（Chris Botti）的话说是“一个天（tiān）生的怪胎”，她能在商界的（de）每个（gè）人周（zhōu）围唱歌-仅仅是看她的演唱就足（zú）以（yǐ）改变（biàn）生活，因为这个女孩从内心深（shēn）处的某个（gè）地方唱歌，尽管业内人士都认识到这一点（她经（jīng）常不仅是（shì）Sting/滚石乐队/蒂娜·特纳巡演的伴（bàn）唱，还经常获得独唱（chàng）的（de）机会）她（tā）的事业从未真正起飞。她凭借一张专辑获（huò）得（dé）了格莱美奖，然后又消失在幕后——帕（pà）蒂·奥斯汀认为，无论这听（tīng）起来多么（me）奇怪，有些人真的更喜欢群体创造的友谊和（hé）快乐（lè），而不是（shì）名人身（shēn）份。Tata Vega认（rèn）为这是一种真正（zhèng）的、精神上的音乐魔力，而不是商业（yè）上的任何东西。最后，梅丽·克莱顿（Merry Clayton）在她的个人专辑几十年后，仍然被击溃（kuì），她回忆起自己（jǐ）是如何期（qī）望的，如果她真诚地、发自内心地付（fù）出一切，成功就会自动发生。（她是滚（gǔn）石经典歌曲《Gimme庇护所》背后（hòu）令人难忘的声（shēng）音）。

我真的很（hěn）喜欢这部电影，更激动地发现它获得了“奥斯卡”最佳（jiā）纪录（lù）片奖，这让达（dá）琳·洛夫有机会站（zhàn）在奥斯卡（kǎ）颁奖台上，向天空（kōng）发出强有力（lì）的声音（yīn）。她真（zhēn）的释放（fàng）了它，如果不和她一起庆祝那一刻（kè）是不可能的。从后（hòu）台（tái）为（wéi）所有女士举杯，因为（wéi）她们应得。

接受采（cǎi）访的包括制片人Lou Adler、歌手Patti Austin、Merry Clayton、Amy Christian和Carole Childs（以及其他人）、Mick Jagger、Stevie Wonder和Sheryl Crow。从摩根（gēn）·内维尔的电影（yǐng）中可以最明显地看出，明星和（hé）他们的（de）伴唱之间存在着明确（què）的（de）等级顺序；尽管Wonder和Jagger（特别是）赞扬了那些努力让专辑令人难忘（wàng）的人（rén）的（de）努力，但（dàn）他们将（jiāng）歌手视为次要的存在（zài）。在贾格尔的案例中（zhōng），有一种明确的感觉，他（tā）将它们视为商（shāng）品（pǐn），由制片（piàn）人（rén）参与，并在（zài）明星（xīng）需（xū）要时（shí）随时提供。

这些歌手的职业生涯（yá）可（kě）以追溯到20世纪60年代中期（qī）；其中一些人一直（zhí）工作到今天。在很大程度上（shàng），他们对自己的职（zhí）业很有哲（zhé）理；即使是在过去50年中最热（rè）门（mén）的（de）歌曲中担任伴唱也是（shì）令（lìng）人（rén）难忘（wàng）的。但（dàn）是，当他们反思如果休息顺利的话，可（kě）能（néng）会发生什么时，我（wǒ）们不（bú）得不对（duì）他们潜（qián）在的失望感同身受。

《距离星星20英尺（chǐ）》中有（yǒu）一些令人难（nán）忘的表演，这使得这部电影非常值（zhí）得观看，但整体的（de）气氛（fēn）是（shì）悲歌的（de），一（yī）种对（duì）可能发生的事情的渴望，尽管大（dà）多数歌手都（dōu）享受过经（jīng）济上成功的生（shēng）活。

最（zuì）糟糕的捏造似乎是关于达（dá）琳·洛夫的职业生涯，对我来说，这（zhè）是纪录片中最（zuì）有趣（qù）的（de）部（bù）分。有趣（qù）的是，达（dá）琳在纪录片制作人摩根·内维（wéi）尔（Morgan Neville）的（de）支持下声称，达琳是（shì）几首歌（gē）曲的真正主唱，而这几（jǐ）首歌（gē）曲最（zuì）终都被（bèi）归功（gōng）于其他艺术家。它指（zhǐ）责（zé）菲（fēi）尔·斯佩克特（Phil Spector，你知（zhī）道的，他目前因女演员拉娜·克（kè）拉克（kè）森（Lana Clarkson）二级谋杀案（àn）服刑19年）恶意操纵达琳·洛夫（Darlene Love），并用单飞的承诺欺骗她，但却将达琳的（de）工作归功（gōng）于其他（tā）歌手。记者无法或不愿联系监狱（yù）里的菲尔·斯佩克特（tè）（Phil Spector）核实事实；全世（shì）界更（gèng）愿（yuàn）意相信一个贫穷的（de）受害歌手，他（tā）被迫以打扫房屋（wū）为生，而（ér）不是一（yī）个富（fù）有而强大的杀人犯（fàn）。

真相令（lìng）人（rén）费解（如果你好奇，在songfacts.com上有一个相当可信的分（fèn）析，搜索歌曲《Da Doo Ron Ron》）。官方记录显示，达琳·洛夫（Darlene Love）后来收回了（le）她唱主角的（de）说法。去年（nián），《纽约（yuē）时（shí）报》对其赞扬这部电影（yǐng）的文章进（jìn）行（háng）了更正，称达琳·洛夫并没有演唱《Da Doo Ron Ron》，而（ér）是坚称达（dá）琳在这首歌上（shàng）唱了伴唱。但真正的真相是，达琳的声音根（gēn）本没有出现在那首歌（gē）上。后备歌手是法（fǎ）妮塔·詹姆斯、格拉西亚·尼茨彻和切尔。

还有更（gèng）多（duō），但你（nǐ）可能明白要点。这部纪（jì）录片不仅不准确，而且可能是（shì）为了编织一个（gè）从未有过的（de）失败者故事而故意造假（jiǎ）。这部电影在这（zhè）个问题上搞（gǎo）砸了，真的（de）很悲哀，因为它本（běn）可以关注很多（duō）其（qí）他事情（qíng），而不是声称（chēng）这些（xiē）歌手受（shòu）到了残酷的操纵（zòng）。

就像（xiàng）一部出色得多的纪录片（piàn）《站在汽车城的阴影中》一样（yàng），这（zhè）部电影本可以聚焦（jiāo）于（yú）音乐（lè）家（jiā）们的（de）励志故事，他们只（zhī）是为自己创（chuàng）造了音乐历史而自豪——无论他们是否成为巨星。在《阴影（yǐng）》中，我们（men）没有为任（rèn）何人举办悲伤的同情（qíng）派（pài）对；相（xiàng）反，我（wǒ）们得到了一个胜利的启示，即最伟大的音（yīn）乐（lè）人只是普通的（de）Joes&Janes，他们从不渴望聚光灯（dēng）。在《距离（lí）明（míng）星20英（yīng）尺》中（zhōng），我们得到（dào）了相（xiàng）互矛盾的信息：一方（fāng）面，后备歌手满足于留在幕后，另一方（fāng）面，我们得到的画面是（shì），这些后备歌（gē）手被卑（bēi）鄙的制作人骗走了明星。瞧，这（zhè）些说法甚至都不（bú）是真的。

所以，正（zhèng）如（rú）我的标题所说，我觉得自己受到了（le）可怕的欺骗和操（cāo）纵。我来到这里，准备为我认为值（zhí）得获（huò）得奥斯卡奖的一（yī）部（bù）精雕细琢、内容丰富的纪录片写一篇热情洋溢（yì）的评论（毫无（wú）疑问（wèn），电（diàn）影（yǐng）技术和亲密的摄（shè）影棚镜头都很棒），但10分钟的真相研（yán）究表（biǎo）明，这部纪录片是不可信的。

看看《站在汽车（chē）城的阴（yīn）影中》吧（ba）。如果你喜欢（huān）其他（tā）风格（gé）的音（yīn）乐（比如金属），那就去看一部精（jīng）彩的暖心和无意间爆（bào）笑的纪录片（piàn）《铁砧（zhēn）！铁砧（zhēn）的故事（shì）》。音乐世界（jiè）充满了有（yǒu）趣的故事，而不需要文献（xiàn）工作者来制作它们。